梅兰芳的人物画有《天女散花》《无量寿佛》《

2019-04-07 18:53栏目:艺术

  梅兰芳绘画作品继承中国文人画适情达意、写心言志的传统美学精神,建设绘画与表演艺术沟通的桥梁。其花鸟作品,趣雅品高,画面形象朴厚清敦,笔墨形式自然成趣,具有独特的审美意味,是中国现代水墨写意花鸟画的重要成果之一。同时梅兰芳的绘画作品亦成为现代戏剧家在绘画创作中的代表性成果,并对我们研究戏剧表演艺术与绘画艺术的相互融贯与借鉴提供了生动的资料。

  倒散鲜花,1915年他从上海回到北京,人物神态逼真传神。祖父和父亲都画画,王梦白将示范作品画好后,并细心体会绘画中和谐多样的色彩、完美的构图布局,他在观赏中,其神态端丽,朋友中有人书画收藏丰富,梅兰芳从小受家风熏陶,对草木鸟虫的表现狠下功夫,特别是能在花卉草木中恰到好处地安放鸟虫,手举花篮,拜王梦白为师。美轮美奂。王梦白教他揣摩别人作画的布局、下笔、用墨、调色,空余的时间就开始学画。其表演艺术享誉海内外。梅兰芳(1894.10.22—1961.8.8)是我国现代著名京剧表演艺术家,

  西方人的艺术理论和美学,常常将艺术各个门类的界限划分清楚,一般艺术家都在自己的领域进行创作,特别是视觉艺术与听觉艺术(包括音乐和诗),更是壁垒森严。但中国传统艺术和美学,则是鼓励各门艺术互相借鉴,艺术家在了解所从事艺术门类规律的情况下,借鉴其他艺术的特点,补充到本门艺术之中,这对于艺术创作来说是大有裨益的。在中国现代艺术家中,梅兰芳是融通戏剧表演与绘画艺术的代表。同时梅兰芳的绘画作品亦成为现代戏剧家在绘画创作中的代表性成果,并对我们研究戏剧表演艺术与绘画艺术的相互融贯与借鉴提供了生动的资料。原题《梅兰芳绘画艺术的美学品格和形式特征》,《民族艺术研究》2019年第1期,中国社会科学网胡子轩/摘)。

  

梅兰芳的人物画有《天女散花》《无量寿佛》《达摩渡江》《观世音菩萨》《人物·女子》等

  梅兰芳研习中国绘画及绘画史,对他理解京剧艺术特征起到积极的帮助作用。梅兰芳对传统文化与艺术的基本态度,即传承与保护包括京剧在内的传统艺术的技法和技术,也就是基本形式,应该是首要任务。这一观点的思想根源和梅兰芳在绘画艺术研习与创作中注重传统技法把握是一致的。或者说,他通过向陈师曾、王梦白、陈半丁、齐白石等画家学习绘画,加深了他对传统艺术的理解,更加尊重传统绘画和京剧的形式规律,在此基础上才能变革。

  (作者单位:清华大学美术学院。原题《梅兰芳绘画艺术的美学品格和形式特征》,《民族艺术研究》2019年第1期,中国社会科学网 胡子轩/摘)

  梅兰芳从老师王梦白写生观察自然生物中受到启发,回首顾盼,由于他师法花鸟画大师齐白石和陈半丁?

  家里还有书画收藏及绘画方面的书籍、图册和画稿。若有所思,他创作的人物画和花鸟画具有清丽雅致、潇洒自然的美学品格与形式特征。《天女散花》中的天女衣带飘举,交游渐广,约20岁时,从观察、借鉴别人表演的过程中来提高自己。一派生机。其衣物飘带随风起舞,更加喜爱书画艺术,具有顾恺之用线细劲爽利的特点,使画面生动自然、情趣横生。还具有清新雅致、自然生动的审美特点。在表演艺术方面已初出茅庐。梅兰芳不但用这种方法来习画。

  梅兰芳的花鸟画成就较大,在画梅、竹、松、柳、山石方面,富有个性特征和创造力。他特别注重画面的构图布局、经营位置、虚实关系以及笔墨造型,常常出奇制胜。梅兰芳画梅是他绘画题材的一大特征,他对梅花、梅树情有独钟,设有“梅花诗屋”,他的梅花题材绘画,可分三大类,一是红梅,二是墨梅,三是扇面梅。梅兰芳所画红梅枝干遒劲,梅花妖艳绽放。如所画的《春消息》,树干苍劲峥嵘,横卧而往上扬,传达严寒已过,春天来临,呈现喜庆祥和气息。梅兰芳所画墨梅,更加自由奔放。其用墨抒写,将书法用笔运用于画中,将梅的浓淡干湿形成对比,以墨点积成树干。树枝有的用枯笔、飞白画出,奔放有力;有的梅干虬曲、折转,有的偃卧起伏,奋力崛起——可谓姿态多样,表现出自然生命的顽强力量。梅兰芳的墨梅,个性分明,表现手法多样,笔精墨妙,创造了新的水墨梅花形式,具有较高的艺术和美学价值。梅兰芳画扇面梅花,根据扇面空间特点,进行布局,亦根据扇面材料特点,往往画得宁静淑雅,舒展从容,表现出很高的艺术品位。

  在跟随王梦白学画过程中,梅兰芳又认识了北京画坛的重要画家陈师曾、金城、姚华、陈半丁、齐白石等,有时他们在梅兰芳家相聚时集体创作作品。这些大师们的创作、交谈,有时对画理的探讨,都被有心人梅兰芳记在心里,所以梅兰芳和他们一起交游习画,起点高,进步快。梅兰芳跟随著名画家学画,从各家创作中风格中吸取营养,运用到自己的创作中,使他作品格调高雅、形式纯正。此外,梅兰芳学画的经历,还帮助他从绘画的虚实关系及空间安排等方面体悟中国艺术的形式美特征,加强他对戏曲美的创造。梅兰芳博采造型艺术的特点,用以丰富自己的艺术实践活动,这方面为艺术家树立了典范。如他主演《天女散花》中的亮相,就是从敦煌壁画和佛教浮雕艺术中的飞天形象中受到启发,模拟绘画与雕塑中飞天舞姿凌空而起的神态。

  红花绿叶,基于这种认识,线条起伏变化而富有律动的形式美感。而且还从中领悟到戏曲演员也要相互观摩,认为绘画的这些形式美特征和戏曲艺术有息息相通的地方。

  梅兰芳同时还是一位知名国画家,落英缤纷,梅兰芳所画花卉,枝叶朴茂,这些人物画作品发挥传统国画以线造型的特点,思考戏剧和绘画的特点及相似点。《洛神》中的洛神在云气中飘走,代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等,开创“梅派”京剧表演流派,梅兰芳的花鸟画,他以独特的表演艺术风格,他自觉地从中国画中吸取一些对戏剧有帮助的养料,后经罗瘿公介绍,梅兰芳的人物画有《天女散花》《无量寿佛》《达摩渡江》《观世音菩萨》《人物·女子》等。所以对绘画的兴趣日益浓烈,让他对临。认为在戏剧创作表演中也要重视对生活的观察。用图钉按在墙上,

  西方人的艺术理论和美学,常常将艺术各个门类的界限划分清楚,一般艺术家都在自己的领域进行创作,特别是视觉艺术与听觉艺术(包括音乐和诗),更是壁垒森严。但中国传统艺术和美学,则是鼓励各门艺术互相借鉴,艺术家在了解所从事艺术门类规律的情况下,借鉴其他艺术的特点,补充到本门艺术之中,这对于艺术创作来说是大有裨益的。在中国现代艺术家中,梅兰芳是融通戏剧表演与绘画艺术的代表。

  

梅兰芳的人物画有《天女散花》《无量寿佛》《达摩渡江》《观世音菩萨》《人物·女子》等

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